长期以来，法国电视导演因偏爱“艺术化”镜头、频繁切换到看似无关的画面或在关键时刻缺失有利角度，屡遭球迷和媒体抨击。本周这种怨声又从巴斯在欧冠杯负于波尔多·贝格勒斯时爆发出来，外界把这归为延续已久的问题：导演换了人名未变，抱怨却一如既往。
多家媒体例举了近年来的典型场景。上季有报道指出，法国转播在展示场内风景、球迷特写等“伪艺术”蒙太奇时，常常错过或重复播放对判罚更有意义的慢镜头；英媒评论员马克·罗布森讽刺道，“如果是威尔士球员，早就放三十七次回放了。”
也有更明显的争议性剪辑。温尼伯自由报回顾了世界杯上洛朗·布朗与斯拉文·比利奇的冲突，认为若导演肯把门柱后方摄像机画面拿出来看，会更清楚比利奇拉扯球衣的事实；英媒在世预赛热身赛、欧战及六国赛中也多次指责法国导演在出现对法国队不利的画面时“找不到”合适角度或拒绝提供更多回放。
具体事例包括：伯明翰媒体指出，波尔多对布里斯托尔的欧战淘汰赛中，尽管场上有大量摄像机，导演只给了VAR两种视角，未能全面呈现实属明显的挡球犯规；而在法国对爱尔兰的六国比赛，麦克·汉森由发球直接夺得的精彩攻门，导演却罕见地从背后捕捉到完整进攻线路并得到好评。
批评者如《每日电讯报》的奥斯汀·希利甚至指责，有时导演有意操纵画面来“庇护”本土球队：当有利于法国队的请求出现，他们会说“找不到”，以老练的“高卢式耸肩”搪塞。BBC评论员乔纳森·皮尔斯在阿根廷对瑞士的比赛中当场抱怨回放少，并点名导演“Jean‑Jacques”，以示不满。
当然，也并非全是负评。《泰晤士报》专栏作家中有人半开玩笑为这些导演辩护，称他们某些时候的镜头安排也有看点。总体来看，围绕慢镜头的过度放大、关键角度的消失以及选择性回放，仍然是困扰英法赛场转播与比赛判罚信任的一块顽疾，短期内看来难以平息。
0
